女导演拍个戏，女性是主角，你不能说这就是“我和我的性别”，实际上，可能更重要的是电影里故事的疫情背景。拼盘短片也不是没有神作，譬如《十分钟年华老去》的大提琴篇和小号篇，哪怕譬如这种格式的《我和我的祖国》——也是到了家乡和父辈才没绷住。

《世间有她》确实过于强调性别主题。

不是每个女人都是母亲，但所有的女人都是女儿。这话猛一听，有点感人，前半句可以过度解读为女权，后半句可以回到母爱。女性的伟力，温柔了很多。就像《妈妈！》这个片名一样，好像生怕不够直白，还在妈妈后面加了个惊叹号。这不禁让人联想到前阵子画虎不类反成犬的那部《出拳吧，妈妈》，那片子豆瓣评分4.8分。

实话实说，我会去过一遍《妈妈！》，虽然你知道，它可能会刻意催泪，可能也不会像哈内克的《爱》和霍普金斯主演的《困在时间里的父亲》那样更有深意地解读阿尔茨海默。但我如果不是工作需要，不会去看《世间有她》，因为这片名就暗藏敌意，当然抵触的原因还有它谜一样的班底。其实我也特别能理解为什么中秋档的几部好口碑电影，最终票房可能都过不了亿，毕竟豆瓣今年口碑最好的华语片《隐入尘烟》也就刚刚跨过亿元门槛。

恕我直言，导演拼盘的电影，因为主题先行，岔劈的风险是很高的。女性题材，也一直是华语电影的弱项，甚至我们直白点说，黄真真和李玉这两位颇有话题的女性导演，后来的锋刃也都钝了，包括许鞍华导演，虽然还是桀骜不驯，犀利地夹着烟，但眼神和口吻，都有点慈祥了。

这么说很容易成为靶子，毕竟“女性电影”现在在全世界都方兴未艾，十来年间欧洲三大为首的各种奖项，丝毫不吝啬给“女性题材”和另一种题材，让这两个题材几乎从“可以理解”行进到“大力提倡”，这本身就有些斧凿和刻意的痕迹——像上一年的杨笠。回头大略看一眼，大众媒体上也就普及了“普信男”的杨笠被冠以“斗士”之名，而在《脱口秀大会》第五季，她也撕掉了这个标签，和另一位初代脱口秀女王思文一并隐入尘烟。

世间依然有杨笠，有那英和周迅，虽然他们真的和脱口秀的气场不搭，那英很开心，地下看脱口秀的都会唱白天不懂夜的黑，就像唱歌的不懂脱口秀。关于《世间有她》的调调，很像周迅和那英在脱口秀大会现场，陈冲周迅张艾嘉甚至还有四字弟弟，但群英荟萃最后拍成萝卜开会这事奇怪吗？李少红导演这几年的水准是真的飘忽。老实讲，三个故事要么旧要么仓促，倒是陈冲的表达，处处透着个性。

女性电影，上来就扣帽子贴标签特别没劲。不仅是华语电影，全球女性电影也都在温柔和激进之间徘徊。远了不说，从阿莫多瓦开始吧，再从《四月三周九天》到《伯德小姐》，尤其是最近特别火的两部电影：《全职》和《钛》。我不太相信，只有我看完《钛》这部戛纳金棕榈之后会有不适。而且《全职》，可以各种角度看，你是五四新文化的传承人，你就会解读这是又一部娜拉出走以后，不要为任何男人放弃自己的人生，但如果你更平和一点，你也可以说这是所有人，不仅是女人，面临的工作伦理和人生困境。

上述作品序列确实铁证如山，证明华语电影还没准备好，去到谈论“女权”的地步。怎么说呢，挥舞旗帜那么重要吗？虽然都说今年的杨笠不好笑了，我反而更喜欢她现在那种自在和放松，上一期她那一身绿生机勃勃，甚至惬意自然地说了个18禁的成人梗。这轱辘没掐掉，秒杀去年一整季的杨笠。不要看到绿就想到帽子，绿，不能是自然生长的生命意识吗？

所以，标签是宣发需要，是节目需要。不要为了做刺猬而做刺猬。你不说，我也知道这世间有她。而且，我依然可以再看一遍优秀的《刺猬的优雅》。人家真的琢磨事了。（蒋楠楠）