五月有个母亲节，报社花季接到超多投稿投我所好，虽然为了应景，但是确实捕捉到一个事实：现在小学生的妈，年纪都没我大，她们当妈的样子也是一代有一代的妈样。这些年国产电影有不少好妈妈形象，比如《漂亮妈妈》和《你好，李焕英》，也有徐帆主演的《关于我妈的一切》，以及刚刚上映票房和口碑惨败的《出拳吧，妈妈》。当妈挺不容易的，也更凸现“母亲”这个词的伟大，当然其实，《桃姐》也可以当作是刘德华那个角色的妈。

女神阮玲玉的《神女》

回头看看老电影，譬如《神女》和《小城之春》，现代社会上的人应该就不会有什么相较过去的优越感，哪怕看看《马路天使》，男神女神面对周璇和赵丹，也多少会收敛点自负。作为一部默片，一句话描述《神女》的故事，就是看似低贱的女主为了抚养她的儿子，不得不在绝处谋生。早期的阮玲玉拍的都是不着调的电影，后期的阮玲玉真正成了“女神”。试想如果阮玲玉不是一个丰满的人，又怎么会有张曼玉的《阮玲玉》诞生。默片是个神奇的东西，现在有几个演员可以不说话去诠释一个角色。

请回答，1988的妈

我不记得是不是1988年，但是我知道那会我应该还在小学义务教育阶段，电影院还都是国营的，一家人一家人排着队唠着嗑鱼贯走向电影院，大家都拿着手帕，因为听说会哭得很惨。事实上，现在回想中国人集体观看《妈妈再爱我一次》，我感觉这像一次行为艺术，电影里的杨贵媚和谢小鱼不停地各种哭，然后电影院里的观众各种哭。人们彼时的各种哭，就像人们彼时看春晚小品的各种笑，都好真诚好容易。再往后，我看到演员这样哭，硬煽情把你也搞哭，不是《人鬼情未了》，而是《星语星愿》里的张柏芝。

大道至简李焕英

《你好，李焕英》一点不高级，除了年代黑白和彩色的颜色转换，以及母亲跟着女儿“共同穿越”的巧思，电影的背景、细节、故事走向其实乏善可陈，而且是恶俗的已经被玩坏的穿越，当然贾玲好人缘是真的。你也不能说小品演员里长得最好看的张小斐多么成功地演了一个妈，但是故事走到哪儿了，情绪确实到了，加上又是阖家团圆的春节档，气氛也顶上劲了，即便贾玲导演有点拙，但这拙也拙出了一些诚意满满。毕竟，大过年的，你能和你妈计较什么呢？

母女情深的字面意思

同样的，如果你翻看一些美国老电影，虽然也有努力面向未来的，或者超前的观念，但也有《克莱默夫妇》和《母女情深》这种普世价值的作品。1983年的《母女情深》，家长里短平淡到无聊的母女对抗和和解，绝对的老派叙述手法和表现手段，但是这片子是那年的奥斯卡最佳影片，所以也不能对好莱坞有误解，好像全是大片。准确的说，如果某一天你恰好准备了合适的情绪和姿势，有可能被这对母女的平常生活感动落泪，对，是被最普通的日常感动落泪。

《阿甘正传》里的妈

这当然不是一部关于妈妈的电影，但是无论如何，你会同意，阿甘能成为传奇，很大程度上和两个女人有关，一个是纠结了阿甘一生的女孩，一个是普通又伟大的妈。当时你在看电影的时候，有可能在阿甘学那段“不可言说的激情戏”时大笑，但是当阿甘终于坐定在长椅上看羽毛飘零，你再回味这部电影，可能会感到这个作为人生背景却也是阿甘人生底色一部分的坚韧母亲的伟大。在我心里，罗伯特•泽米基斯的《阿甘正传》和鲁迅的《阿Q正传》一样难以解读，或者说可以用来过度解读。但关于他母亲的解读，怎么读都不过分，哪怕她没有陪着阿甘一起狂奔。

《异形2》和《终结者》

卡梅隆今年终于要带来《阿凡达2》了，而卡神当年还没有成为卡神的时候，也致敬过雷德利斯科特老爷子，“狗尾续貂”过《异形2》，并且没有给雷德利老爷子丢脸。一定程度上是因为，西格尼韦弗这位女硬汉在《异形2》中，像保护小异形的异形母亲一样，以“母亲”的身份保护着小女孩，“离那女孩远一点，你这个*****”，此处有脏话，这让历史上最彪悍女英雄变得温柔。而在卡神的两部《终结者》中，莎拉·康纳无疑成了最著名的母亲：她不仅是人类未来救世主约翰·康纳的母亲,而且在两部电影中，她不仅以平民之身打败了“机械战警”施瓦辛格，并最终成长为女战士，“母性”促成了终结者系列的史诗感，即便在科幻电影里，母性也是一个母题。

《三块广告牌》

西格尼韦弗是一种女硬汉，如果你非要觉得女演员里，也有那种真正的性格演员，千万不能把希拉里斯万克列入其中，虽然她凭借相对中性的角色拿了两次奥斯卡影后。我的意思是，这个头衔得给弗兰西斯·麦克多蒙德，真正的女性性格演员。甚至你只需要看三部作品：美剧《奥丽芙基特里奇》和《三块广告牌》和最近一部问鼎奥斯卡影后的作品。如果说《三块广告牌》让你觉得有一股劲，那肯定不是广告牌和上面的文字带给你的，而是作为一位女儿蒙冤的“人狠话不多”的母亲，狠不是狠毒，而是不弯曲，不低头。母亲，才是最醒目的一块广告牌。

布丽拉尔森和佩吉

两位分别来自《房间》和《朱诺》，非常特殊的两位母亲。布丽拉尔森在成为惊奇队长之前，演绎了同样惊奇的《房间》，优势很明显，来自真实事件，马后炮地说，这位凭借《房间》拿到奥斯卡影后的布丽拉尔森，电影里并没有她的儿子演的好，或者我们换个角度说，好儿子同时成就了母亲。《朱诺》说的是本次主题里最年轻的妈妈，但是电影处理的非常高明，它是温柔地去说残酷的事，真的，我欣赏起来不难，理解起来不难，但是接受起来还是有一点障碍。

隐藏的两位母亲

《魔女嘉莉》和《惊魂记》，绝对的影史经典惊悚，关于这两部电影里的两位母亲，当然都是造成惊悚的真正的幕后人员。前者来自史蒂芬金的小说，当决心要成为“舞会女王”的嘉莉唤醒了心中的恶魔，母亲当然是心魔的成分之一；至于《惊魂记》里的小伙子，你想想他和已经“不在”的母亲的对话，是不是觉得心里的空调制冷能力过于强大。做好子女，不容易，做好母亲，不容易。

阿尔莫多瓦的母亲

西班牙名导阿尔莫多瓦有两部电影，《情迷高跟鞋》和《关于我母亲的一切》。当然我超级喜欢阿尔莫多瓦，可能是我最喜欢的欧洲导演。但是这两部关于母亲的电影都非常疯狂，起码在我看来故事非常疯狂，即便简单重复情节，也会枝枝丫丫缠绕不已。但是人生如果不在一种极端的环境里，也许确实不容易带来考验，然后透露不出本质。母亲可能是孩子的阴影，也可能是人生的救赎。反正看完阿尔莫多瓦，你不会奇怪为什么有个塞万提斯，为什么文艺复兴的重镇是西班牙。

疯狂的奉俊昊的《母亲》

韩国电影肯定不缺母亲角色，但是奉俊昊导演，不是红嘛，元斌不是也红嘛！奉俊昊当然不会拍一个简单的，伟大的母亲照顾智障儿子的故事。和阿尔莫多瓦一样，他要把这两个人放到绝境里去试炼，然后不给你光明的结局。你以为这个故事走向会有一个温暖的光明的结尾，但是这个让你毛骨悚然的母亲，会给你一个撕心裂肺的结局。简单说，这是疯狂的爱，是人间烟火里不易察觉的真实与无奈，是命运无情，以万物为刍狗的那种天地不仁。不好意思，堆砌辞藻了，但是奉俊昊其实是一个华丽的导演，他可不朴素。

是枝裕和的母亲

树木希林老师在是枝裕和导演的《海街日记》、《步履不停》、《比海更深》和《小偷家族》里都有母亲的角色，尤其是前三部，当然在非是枝裕和的作品里更多。日本电影不乏关于母亲的佳作，从小津安二郎到成濑巳喜男再到山田洋次，但是是枝裕和在时代感上更接近一些，而且树木希林在是枝裕和电影中饰演的母亲，真的让人难忘，充满缺点充满矛盾，充满爱。

是枝裕和说：“我总觉得人往生之后，会存在于万物。我失去母亲之后，反而觉得母亲存在在周遭的一切事物中，会在街头擦肩而过，会在陌生人中忽然发现她的身影。这样想着，就慢慢超越了悲痛。”

此段可以摘抄，并总结，纪念五月的母亲节。

新安晚报 安徽网  大皖新闻记者  蒋楠楠

编辑 许大鹏