□胡堡冬
曾经，读过作家吴春富先生的小说《老街》和《生产队长》，一个是反映古镇老街人们生存状态的；一个是反映乡村最基层的一级组织——生产队的。小说以不同的角度和视知，解构了小镇上的人和事，展现了生产队长与村民之间的各种瓜葛，以及他们的生存状态，而这些都是建立在吴春富先生长期在农村工作，了解那里的风土人情，了解那里的人和事，并有自己的价值判断才创作出来的。前不久，吴春富先生又推出了第三部长篇小说《村支书》（《中国实言出版社》出版），可以视为他创作的村镇小说三部曲。小说以村支书为主线，围绕村支书上与乡和县有着种种联系，下与村民以及与其横向的村发生关联。读过以后，感慨颇多，笔者想就这部小说谈一点个人的感受。
一、解构乡村，村民支书是把钥匙
中国的乡村，在经历了四十多年的改革开放之后，已经发生了深刻的变化。这种变化，是伴随着现代城市的经济发展，一部分农民们抛家舍业来到城里打工，他们渐渐融入城市，成为城市不可或缺的一部分。还有些人处于流动状态，他们往返两地，农忙时节回农村，农闲就进城打工挣钱；还有一些人无法跟上时代的节奏，只能局限于这片土，在家种田度日。于是乎，我们看到农村人口、农村经济、农业结构，以及传统的农耕文化，在时代变化中引发了碰撞，而带来农村社会的一场变革。
吴春富的小说《村支书》（《中国言实出版社》出版）正是在这个时代背景下产生的。吴春富喜欢写农村题材的小说，这与他的职业有关。他长期在镇政府工作，跑的是乡村，接触的是形形色色的乡下人，他熟悉生产队、村委会、乡镇的机构运行机制，更熟悉村长、村支书，以及他们上下左右，纵横交错的各种人际关系。在与他们接触之后，他发现村支书尽管算不上官，却是和百姓打交道最多，百姓诸事绕不开村委，村委一班人也是百姓目光聚焦的地方。
作家高尔基在《农民》一文中指出：“描写农民的性格和典型，描写他们的生活环境和相互关系，——这一切都是大有教益的……”长篇小说《村支书》从瓦窑村的窑厂承包切入，原村书记六喜将村窑厂承包给舅老爷，徇私舞弊，吃吃喝喝，导致村集体亏空。此外，六喜生活作风不俭点，与二憨子老婆翠萍乱搞男女关系，二憨子敢怒不敢言，村民对六喜的所做所为十分不满，大虎出头打了六喜，这种“性格和典型”的描写，为故事的进一步铺展提供了依据。最终乡纪委介入调查，乡党委决定撤换六喜的村书记，让村民李先泽担任瓦窑村委书记。李先泽曾长期在外打工，见多识广，为人正派；他上任后不负众望，发包窑厂、维修村部、租赁水库、整修道路，改善了村里的经济状况。应该说，农村题材的小说大多都脱离不了这样的窠旧，但作家吴春富所选取的角度和结构故事的方法，则另辟蹊径。他着重于人物和典型事件来构筑故事，以村支书作为小说的主角；因为村支书上与乡镇，乃至县里有着直接联系，党的各项农村政策和上级的各种指示都在村一级具体落实执行，可谓是“上面千根针，下面一条线”。此外，村支书与千家万户直接关联，大事小情首先会汇集到村里，村支书这时的作用就十分重要了。可以说，村支书就是直达民情的一把钥匙，他的人品、素质、工作能力和重大抉择都会对当地百姓产生一定的影响。吴春富正是抓住了《村支书》这把钥匙，使小说跌宕起伏，环环相扣，让其中的人物形象、个性一一展现，令人感叹！
二、鲜活的小人物，让小说熠熠生辉
在《村支书》这部小说中，除了塑造了支书李先泽这一主要人物外，还有原村委书记六喜、油子、二虎、二憨子、湘绣、王玲、程瞎子，以及乡组委王新历、乡书记、乡长、副乡长钱进朝等一群人物。
翻译家主万在《小说鉴赏》（《中国青年出版社》）第三章，《人物性格》中指出：“我们倾向于注意‘有个性’的人物，虽则他在很多方面看上去都很平常。如果没有个性的人物在作品里占着主导地位，那末这篇作品也许称之为传说或者寓言更为恰当些。”翻开《村支书》这部小说，你会发现其中的人物各具神采，六喜的胆大妄为，油子的刁钻油滑，二憨子的懦弱无能，副乡长钱进朝的多吃多沾，一副官油子样儿，乡党委书记尽管没有名字，但经验丰富，驾驭各种场合的机智，可谓林林总总，各显其能。
主万指出： “假如一个作家具有足够深刻的观察力，那么任何人物都会表现出复杂和偏颇性”。（《小说鉴赏》）在吴春富先生的小说里，我们可以深切地感受到他的这种深刻和对生活的观察。油子在现实生活，我们随处可见，他机灵、包打听、见风使舵，谈不上什么大坏，却成事不足 ，败事有余。在油子陪李先泽到财政局见徐主任时，被写得活灵活现。油子根本不熟悉徐局主任，只是在一次饭局上见过一面，但他能厚着脸皮粘上去，硬是把关系拉起来。我们透视油子的性格，农村里这样的人物就像一碗肉汤，他就是浮在碗里的油珠子，虽然算不上什么，却是十分的扎眼。
吴春富在《村支书》中塑造的正面人物个性也是十分鲜明的。乡组委王新历正派、客观、公正，在关键时刻敢于表达自己不同的意见，而事实证明他是对的。这样的基层干部，有原则，守法度，在小说中读来有血有肉，丝毫不感到生硬，在王新历身上你能看到许多在基层默默工作的干部的影子。
村妇女主任湘绣则是另外一种形象，她美丽端庄，是乡村经常可见的那种工作经验不足，但十分听话的村干部。由于她与财政局的徐主任是老同学，徐主任曾经追求过她，油子利用这一点邀徐主任来村里坐客，想替李先泽支书为村里要点钱，于是，便安排在湘绣家吃饭。应该说，大家的出发点都是好的，但也可以看到另一面，即，“人性之恶”，就是利用徐主任对湘绣的情感，从而导致湘绣躺枪。湘绣的丈夫突然回家，以为湘绣和徐主任在家苟且，事情闹得不可收拾。由此可见，吴春富对每个人物的把握都是十分合理的，有交待的，并且是有个性的。
三、世俗的乡村，永远是一片风景
社会学家费孝通先生在他的《乡土中国》一书中指出：“从基层上看，中国社会是乡土的”那么我们从另外一个角度来看，中国的乡村也是世俗的。不是么？乡村里的人和事，民俗中的礼尚往来，哪一件不纠缠在人情世俗之中？我们读吴春富先生的《村支书》尤感世俗的乡村风情，成为一幅幅挥之不去的风景。李先泽进城，找财政局徐主任想为村里要点钱，便将家里的鸡蛋带上五十个，这不是有意去行贿，而是不能空手见人的乡规习俗有关。带点东西，好搭上话，以免除陌生与尴尬。
在第四章第一节中，瓦窑村大虎老婆去世了，“这回来的是一溜村干部，李先泽脚步厚实地走在前面，他面容肃穆，后面紧跟着湘绣、油子与小张文书。油子手里托着一挂万响的鞭炮——这是瓦窑村的规矩，来的时候必须带一挂鞭炮给“老”了人的家人。”我们在这段文字里，可以读出这么几个信息：一是村干在李先泽支书的带领下都来了，这是给大虎面子。二是带一挂鞭炮来了，这是礼节。乡村的约定俗成，在乡下人看来面子比什么都重要！
又如，翠萍嫁给二憨，二憨妹妹嫁给翠萍弟弟，这种换亲的婚姻在农村也比较常见。翠萍家境一般，他弟弟在农村难以找到媳妇；二憨身有残疾，更是没有姑娘愿意嫁给他。由此，这场根本不相配的换亲就出现了。乡村在世俗的生活中，如此等等，随处可见。这样的婚姻幸福吗？显然不幸福，这一点，翠萍体会深刻，二憨当然也十分痛苦，但在现实中谁也无法解决。
作家吴春富就是在这样一种广阔的乡村风情画里，捕捉到了这些耐人回味的人和事，为我们编织起《村支书》这部小说。世俗是乡村的底色，我们寻着小说的章节，品味乡村与乡情，品味着那些鲜活的人物，或许你就懂得了那片风景……
