在我们这一代还没有李白的肚腩的时光，拉罗·西福林的《碟中谍》主题音乐是很多电影爱好者的手机铃声。现在确实不好意思让自己的手机在公共场合冒出过于激动哪怕有点跳脱的铃声，一切默认就好，只是调节声音大小。
想到汤姆·克鲁斯的时候，我经常会想到刘德华，他们都是偶像，都多多少少有点偶像包袱，同时他们又想摆脱偶像包袱，用作品证明自己起码同时是一个演技派。所以阿汤哥早早就拍了《生于七月四日》，拍了《大开眼戒》和《木兰花》，刘德华除了抱紧杜琪峰的大腿，会自己投钱拍《桃姐》，甚至会去玩演《失孤》。
一晃眼，碟中谍27年了。
当然，还有很重要的一点是，很帅的他们其实个头都不是很高，而且，他们一个是61年生人，一个是62年生人，年事已高。不是非要分个高低，但是客观讲，阿汤哥没有拍过特别离谱的电影。尤其要强调的是，阿汤哥的很多所谓商业作品在这个序列里都是有代表性的，譬如《明日边缘》、横跨多年的凌云壮志，当然还有作为超级英雄个人IP系列，至今口碑最为稳定的碟中谍系列，从1996年布莱恩·德·帕尔玛的开山之作，到这部刚公映的《碟中谍7：致命清算（上）》，碟中谍系列的豆瓣评分分别是：8.2，7.3，7.6，8.4，7.9，8.1和8.1分，居然是吴宇森导演的第二部拖了后腿——因为又有了偶像包袱，这本身就几乎是一个不可能完成的任务。
之前《碟中谍7》的宣发物料挺无聊的，无非就是阿汤哥老骥伏枥志在千里，听着听着秒变成龙，什么危险动作都要自己上，翻译过来就是一个很帅的61岁的老大爷玩命给你看，就问你好不好意思不看。但实际上，无非还是追车跳伞骑摩托，沙漠里面骑大马，当阿汤哥最后又出现在火车车顶上，是不是初代伊森亨特又回来了，只不过那会他身边的不是西蒙佩吉，而是让雷诺。不得不说，吴宇森给了阿汤哥几个炫目的定格，但真正经典的瞬间还是“碟中谍”真的要偷碟片的时候，一根绳子拉出来的悬空时刻，以及额头滴落的一滴汗。
你能看出来作为掌控这个系列的阿汤哥的较真，他希望这个系列可以与时俱进，因为他的对手已经变成了人工智能，一个特工片眼看着就要和科幻电影接轨了。“假面告白”玩得不厌其烦，一个永不服输的特工27年间就这么一直夺命狂奔，不要嫌弃阿汤哥的身手过于写实，以至于你觉得这身手，20个阿汤哥也不够一个马东锡暴揍，但是你依然能感觉到一个优质偶像的自我要求，一颗想要守住经典IP的雄心，一个稔熟于古典主义英雄的各种平行交叉蒙太奇，一枚打火机和一对钥匙都快被玩成了诗歌意象。
换句话说，以现在观众的欣赏口味，《碟中谍7》的叙事太老套了，没有什么心意，但是它动人的地方、让人肃然起敬的地方，恰恰就是这种坚持和稳重，甚至可以拿《长安三万里》来和阿汤哥的新作对比，在创作纪念和姿态上，你能感受到创作者的初心，以至于看到最后，你能从角色本身的步履不停和不舍昼夜里，看到“与尔同销万古愁”的诚意。
当看到（上）的后缀，你以为老匹夫像个老狐狸，想着办法圈钱，你以为“登上那趟火车”之前，一切都会戛然而止，像黑猫警长打出“请看下集”，去期待另一部《子弹列车》成为致命清算的（下），然而阿汤哥并没有这么干。他用一个高潮让你去期待最后的高潮。我太喜欢那个传言了，据说摩托车跳崖降落伞的戏份，阿汤哥是最先拍摄的，大意是说，如果车毁人亡，剧组就地解散，不会浪费投资，绿色节能环保。
真是一个销魂的致命清算方法……（蒋楠楠）
编辑 张大为
