陈思诚真是一个神奇的导演，或者说，陈思诚是懂中国观众的，而且也是懂中国电影市场的。他是个聪明人。《消失的她》真是一部语焉不详的电影，很多人问我它是不是翻牌了《消失的爱人》，还有人问我它是不是翻拍的《看不见的客人》，以至于我找来官方说明的改编自前苏联电影《为单身汉设下的陷阱》，又找来正大剧场曾经放过的《失踪之谜》，结果发现，《消失的她》像《完美陌生人》一样，都有N个版。

希区柯克买了这个法国故事的版权，《消失的她》买的是前苏联版的版权，故事内核很相似，但是前苏联版的演绎方向是轻喜剧，观感很像没拍好的“开心麻花”出品，美国版相对更加出色，尤其是大智若愚的警察和那个设计诡谲的酒柜。《消失的她》呢，像那些炫耀一早就猜到结局的人一样，在炫耀自己对人性的恶的洞察。老实讲，在一部谋财害命的悬疑片里，强调这个不言而喻的问题谈不上高级。

好吧，夸一句，以人性复杂这个层面说，朱一龙的角色演绎是优秀的，有层次的。

我太天真了，实际上陈思诚还搭上了一条线索，一个话题，一条潜在的热搜词条，王暖暖已经在微博上看过、没看过电影的大伙互动起来了，古今中外，戏里戏外，《消失的她》有了一个话题矩阵。因为是翻拍，注定要面临阅片无数的观众无情批判；虽然是翻拍，毕竟赢得了看个快活的观众的唏嘘感慨。

说到悬疑惊悚，希区柯克当年挺进好莱坞的时候，《蝴蝶梦》、《眩晕》和《惊魂记》都没少被骂，因为口味有点重，内在审美有点超前，但是希区柯克说，他拍的电影就是和观众做一场游戏，然后让观众走出电影院之后突然释怀。事实就是，作为一部本格推理电影，如果你看片量越少，得到的乐趣也就会越多。

悬疑，就是卖一个结尾。

像安迪在肖申克监狱挖了一条自由通道，像妮可基德曼在小岛上意识到自己和孩子们才是捣鬼的人，像搏击会的搏击可以理解为分裂人格的搏击，当然也可以像希区柯克一样给你一个意想不到的结尾。现在最难拿到高分的电影类型：一种是悬疑惊悚片，一种是喜剧片。因为讲故事的套路，已经被玩得差不多了，编一个好故事太难了，所以有了《误杀》、《消失的她》，甚至是同期在映的口碑更好的《我爱你》。

说它是不思进取的电影，不冤枉吧。

所以重点怎么可能是这是一个经典的故事翻转，当你知道这个故事，就知道这是一个赌徒的自作聪明；所以重点怎么可能是based on a true story呢，勾连“泰国案”，这明显是一个投机的狡黠的噱头；所以重点怎么可能是越来越像梁朝伟的朱一龙，接了一个所谓反派角色，以及那些所谓美艳的蛇蝎美人们；所以重点怎么可能是电影里其实非常庸俗的审美，以及有点可疑的价值观。

确实没想到这片子如此坚挺，奔着30亿票房去了，中国内地票房榜作品就这个水准吗？其实大部分国产翻拍电影，在我看来都有非常严重的水土不服，不论是价值观、故事土壤、风土人情还是种种条件促成的演员表演时的信念感，譬如东野圭吾小说的所有国产化，譬如看似很聪明的搬到外面去拍的《误杀》，很投机，非常投机。就像华语电影拍着拍着突然来了一段印度舞蹈，那感觉还不如去看一看豪哥哥的散装歌曲——人家是有点信念感的，别的不说，我觉得倪妮的角色就不太有这种信念感，虽然她长得确实很高级。

我不是说电影很难看，我也不是说一定要去支持一下难得引进公映的阿彼察邦。我只能说，陈思诚们很聪明。我只能说，我个人的观影乐趣没那么多。我只能说有这种翻拍和翻转，如果单纯聊剧本杀的设计水准，骂张艺谋和《满江红》有立场吗？

（蒋楠楠）