大皖新闻讯 2022年底，由青年导演江慧子执导的红色题材黄梅戏《我是新青年》首演后颇受好评。经过几个月的演出和打磨，这部入选国家艺术基金2022年度资助项目的大戏以"艺术党课"的形式再度亮相省黄梅戏剧院“好人剧场”。该剧通过老年陈独秀视角，以其被捕入狱为主要线索，展现了“五四”新文化运动时期革命者的光辉形象，唱响舞台上的"觉醒年代"。2月26日，大皖新闻记者独家专访了这位90后美女导演。谈及自己的工作，江慧子表示，最大的任务还是继承和创新，每一步都是挑战。

挑战！多空间叙事

大皖新闻：说说《我是新青年》的创作初衷吧。

江慧子：从前年就开始筹划了，创作一部以安徽本土的领袖人物为主角的剧目，安徽省黄梅戏剧院有这个责任和义务，以黄梅戏的形式讲好红色故事，传递革命精神，我们就创作了这部剧叫《我是新青年》，站在陈独秀的视角来讲述陈延年，陈乔年，以及他的志同道合的战友李大钊，还有高君曼。作为一个九零后的新生代导演，一个年轻的艺术工作者，我也想通过这一部剧，能够让更多的青年，学习、理解和传承老一辈革命家、文学家，他们那一辈的革命的精神。

大皖新闻：对于一个年轻导演来说，把握这个题材，挑战肯定是挺多，而且你尝试了多空间的跳跃叙事。

江慧子：这部戏的挑战还是有的，我们以往的红色题材剧目，多是以非常明确的故事线来讲述具体的一个故事。但是在《我是新青年》的这部剧里面，是以这种多空间的空间跳进跳出，老年的陈独秀和他回忆起他年轻时候的那些情景，以及一些人文情怀，这种叙事还是跟以往不太一样的。另外包括很多的诗词的使用，它是更偏向于文学的风格。

大皖新闻：这些年黄梅戏也推出了不少红色题材，好像表现的题材确实是在年代上"越来越年轻"。

江慧子：题材的年代越来越年轻，也是有挑战的。对我的挑战，一个就是在服装上，舞美上对我的挑战，因为它是真实存在的历史，"五四"离我们还是很接近的一个年代，如何和我们舞台剧的表现手法结合在一块儿，还是具有一定挑战性的；其实不光是对我，另外还有一个挑战是给演员自己的，像陈独秀、陈延年、陈乔年，在演员去演绎他们的时候，一个要还原人物，尽可能去贴近当时那个人物内心、性格、形象。那么我在导演上的处理手法上，在演员的基础之上，通过多空间在舞台上表达出来，也是一个挑战。

导演江慧子

挑战！黄梅戏刚柔并济

大皖新闻：《我是新青年》这部剧有温情有豪迈，个人印象里，黄梅戏表现温婉偏软的部分会比较有优势，那在处理豪迈的偏硬的部分，你个人是怎么思考的？

江慧子：原来我们黄梅戏比较温婉一点，对，以女性为主导对象，阐述会多一点。那么这部戏，是以陈独秀一个男性的视角，去表现他的豪迈。第一，是配合音乐上的一个辅衬，因为我们这个音乐，做的也是交响乐与民乐的结合，听觉上给他就会更刚硬一点，包括配器上；第二，就是人物自身的刻画，他在舞台上演绎出来的这种豪情，这种豪迈，是存在的。

大皖新闻：会不会还有一些创新的技巧性的东西？

江慧子：表现手法上是有的，这部戏中有一个片段，就是年轻的陈独秀在得知两个孩子要去法国留学，他的那种自我安慰和自豪，他在牢狱里面喜极而泣。传统意义上来说的话，它可能就是一段唱腔，我在这个基础之上创新了一点，就是把朗诵加进去，让他同时出现在同一个空间里面，一个老年的陈独秀，一个青年的陈独秀，他同时出现在场上的时候。一边是慷慨激昂的朗诵，就把这段唱词通过老年陈独秀慷慨激昂地朗诵出来；年轻的这个陈独秀在牢狱里，豪迈地放声大唱，两个人同时进行，就像合唱一样。

大皖新闻：听起来就是刚的刚、柔的柔，努力让黄梅戏刚柔并济。

江慧子：确实。创作这部戏时我考虑的因素挺多的，它是现代题材，真实存在，又要与黄梅戏结合在一块儿，观众坐在舞台底下，他所感受到的这种氛围一定是刚柔并济的，这是第一个风格的问题。当然，这与我们这个文本的气质和陈独秀的这个气质也是比较符合的。在导演手法上，也会用群像的表达、群演在舞台上的整体语汇来体现这部剧刚强豪迈的一面。

挑战！更年轻的舞台语汇

大皖新闻：那么接下来的问题，可能还是一个延续。作为年轻导演，肯定也会思考传统戏曲的传承和发展，那么关于传统的现代表达，在创作过程中你有没有什么思考？

江慧子：作为新生代，我觉得在对传统艺术传承的基础之上要有一定的创新，比方说，在舞美的设计上，在构思这个舞美的时候，我就在想用话剧的风格意象化来表达，把戏曲的意象化和话剧的现实主义结合在一块儿，所以现场所看到的（舞台装置）全是钢架结构。

大皖新闻：这也是舞台表现语汇的一种借鉴和嫁接。

江慧子：从外观上来讲，看起来它是纯钢铁结构的，从外观上来讲是非常的现代化的框架，前后左右上下都可以走人，非常现代化，是话剧现实主义的一个表现手法。但是我把它做成了独立的个体，把每一个大的组合分成了独立的个体，然后将小的个体不断排列组合，通过这些不一样的排列组合来配合这种情节。

大皖新闻：对演员的要求呢？有没有比较别致的想法？

江慧子：大家在排练的时候，台词的语气，节奏，很大一部分加入了话剧的表现形式，像在念台词的时候，还是会有气口上加锣鼓点；但是有一些台词，比方说像中间"你很好"这样的一个语气和语言节奏，会比较偏向于话剧的。演员表演上还有一个创新——传统戏曲的走台步、圆场上，这些我们现在都没有，因为它更贴近于我们近代的生活。还有一点就是道具的运用，原来我们黄梅戏里面有一个叫"推车赶会"，就是通过很传统的、非常意象化道具营造情境——两个人拿那个推车，道具就两块布，是他的车轮，上面是一个框架。而这次，我们这个剧里面用到的是黄包车，就是陈延年和陈乔年两个人来推这个黄包车，（当然）不是在舞台上面真的去拉一辆黄包车，而是意象化的黄包车。

大皖新闻：还是比较谨慎的探索和创新。

江慧子：总结一下，就是传统的一些经典的表现手法，包括他传统的这个唱腔，传统的表现形式，包括演员的表演，我们基基本上是不丢的。但是，也要与时俱进，要符合现代观众年轻人的审美，因为他们大多数接触的是话剧、音乐剧、舞剧，这部戏在舞台上的表现形式，也要贴近现代这个观众的审美，包括舞美，包括表现手法，包括表演这些，还是要有一定的改革跟创新。

大皖新闻记者 蒋楠楠

编辑 陶娜