《万里归途》一部片子扛住了国庆档，甚至也可以说，张译一个演员扛住了国庆档。有时候，赶上趟了，确实什么都跟着来，像这几年的张译。大家很容易联想到韩国电影《摩加迪沙》，我倒没觉得它比《万里归途》好多少，但它确实因为历史动因带有先天优势。显然，更好的是《逃离德黑兰》，它是一个完全的“剧本杀”，所以它也拿下了那一年的奥斯卡最佳影片和最佳改编剧本。虽然缺点明显，但个人认为，从剧本张力和呈现效果来看，《万里归途》是优于《战狼2》和《红海行动》的。在电影里，想踏上一条归途，必须要有足够多的戏剧冲突。
《逃离德黑兰》
为什么要撤或者逃
《逃离德黑兰》为什么比《摩加迪沙》和《万里归途》更好看，因为它叫“逃离”德黑兰，开门见山告诉你这是一次狼狈的撤退，是一次逃离，片名《ARGO》本身就暗示了它的戏剧性。本阿弗莱克是蝙蝠侠和超胆侠，是《珍珠港》里绝对的偶像派，也是怒摔过“金酸莓”奖杯的大哥。但他同时是《心灵捕手》的编剧，威尼斯影帝和《消失的爱人》的主演。
相比较而言，韩国电影《摩加迪沙》更加具有话题性，因为它是这些年韩国电影序列里，对于半岛问题的延伸，虽然它说的是往事，但弥漫其间的是一种情感。它慌乱背景下的戏剧性，还带着敏感的同一种语言却不能说太多的离乱。所以摩加迪沙的逃离成功之后，依旧是一个向左走向右走的唏嘘结局。我真没觉得作为电影，它复原旧日时光做的努力多出众，而且依旧是韩式的浮夸和煽情，但到了那个点，你确实没有办法说韩国电影不勇敢不出色。大家拍摄的初心可能确实不一样，这也导致了最后的呈现风格略有不同。《万里归途》站在更大的视角说家国情怀，有时候很难讲，对于“对手”的着力表现，到底是加分项还是减分项。但是这部电影，真的要感谢张译。
《敦刻尔克》
小船儿轻轻
我个人是觉得，林超贤导演在大制作这个层面，恐怕很难再突破自己的《红海行动》了，它非常完整，表现力极强，而且带有非常惊人的残酷，从这个角度说，它甚至可以让你联想到那部《黑鹰降落》。虽然战争貌似距离普通人非常遥远，但《黑鹰降落》和《红海行动》在残酷的“炼狱”刻画上，都非常成功。当然，雷德利斯科特导演，更加极致。值得一提的是，《黑鹰降落》的故事发生地，正是索马里首都《摩加迪沙》。
《红海行动》能被制作出来本身就证明了很多事，也就不需要冷锋一再用举旗帜和拿护照来表现。它的格局是完胜《战狼2》的。但是中国电影从来没有过超级英雄，所以《战狼2》也是踩到点儿上了，它彰显更多的是吴京本人的性格魅力。《红海行动》的一场战斗戏份，估计都得让吴京再抵押一下房产。但《战狼2》和《红海行动》都是撤退的故事啊，偏偏打得最精彩。这时候就不得不再提到克里斯托弗•诺兰了，2017年的《敦刻尔克》——唯一不烧脑的诺兰电影。你记不住什么演员，你只会记得空旷的街道和绝望的海滩。虽然敦刻尔克大撤退被描述为伟大的撤退，但在诺兰的镜头里，更多是冷酷、死亡和绝望，没有胜利可言，活下来就是一切。小船儿轻轻，往返英吉利海峡，孩子们终于有口吃的了。
《埃及王子》
劈开红海和诺亚方舟
二维动画的魅力，始终没有被遗忘，即便你不看日漫。在《圣经》故事里，摩西劈开红海出埃及的瞬间，对再怎么成熟的电影技术而言，也是一个不容易表现的瞬间。虽然也是逃离，但是“出埃及记”的出字，确实不经意又表现出汉语文字的精神魅力。其实我一直觉得，动画技术虽然让人更立体，很多时候还是呆板的缺少生命力的，譬如说到这部《埃及王子》，且不说他复刻圣经故事本身的朴拙魅力，且不说它配音阵容的奢华，你知道《When you believe》是谁唱的吗？惠特尼•休斯顿和玛利亚•凯莉，好吧，确实暴露了年龄。
然后关于大规模撤退，我只能想到诺亚方舟，真正开始造诺亚方舟，又是一位大咖罗兰•艾默里奇，《2012》应该算是特效电影里比较有细节的代表作，关于末日的电影表现，更多人是给你一个结果看，但是这位一心一意毁灭地球的导演，给你过程。《2012》确实处处凸显着人类的渺小，方舟的造型怎么样见仁见智，但方舟可能不是终极解决方案——它只是复刻了圣经故事的光明结尾。这时候，你就会不由自主想到《三体》，想到水滴，想到二向箔。别说3D技术了，分分钟给你二维化成《埃及王子》。咱们回想一下吧，二向箔可不是武器，它只是一个清理工具。
《逃狱三王》
《肖申克的救赎》
希望是个好事情
1994年早就被渲染成世界电影史的传奇一年，而《肖申克的救赎》可能也已经被全世界的影迷认定为最大的一颗“遗珠”，确实很难描述那个堪称伟大的结尾，一个典型的悬疑故事所描绘的人生。永远怀揣着希望，相比较而言，美剧《越狱》，包括所有后来的充满智慧和巧思的同类题材譬如《逃离比勒陀利亚》和《金蝉脱壳》之流，都显得过于炫技了，简直可以说乏善可陈。当然，除了古早的1960年的经典《洞》，某种程度上讲，它和《肖申克的救赎》一样朴素，但朴素的故事又充满张力。你可以想象另一部默片时代的遗珠的魅力，1928年的《圣女贞德蒙难记》，它们共同构成了所谓“冷门佳作”。
如果你惊讶去年科恩兄弟居然还在翻拍莎翁经典《麦克白》，那只能说你不太懂科恩兄弟的戏剧情怀，2000年的《逃狱三王》致敬的可是荷马史诗的《奥德赛》，关于继承与发展，关于传统与现代，《逃狱三王》的片名是配不上那种诗史概念的。它可以告诉你，其实故事早就已经被讲完了，你觉得惊讶，只是闻道有先后，或者故事换了个马甲。一个特别的例子是斯皮尔伯格的《间谍之桥》，冷战，柏林墙，一个苏联间谍的意味深长的回乡之路，一次汤姆•汉克斯和马克•里朗斯共同演绎的off the wall的故事，有形的墙和无形的墙，以及难以名状的路。特别说到这部电影，是因为它可以呼应开头的那部韩国电影《摩加迪沙》，让你看到，同样是面对历史，表达它的情绪、力度和角度的不同，然后让你明白斯皮尔伯格为什么是斯皮尔伯格，汤姆•汉克斯为什么是汤姆汉克斯，以及马克•里朗斯为什么是当之无愧的演技派。
《流浪地球》
《星际穿越》
流浪或者归来仍是少年
《流浪地球》号称开启中国科幻电影新纪元，冷静下来，老实讲，这个说法本身就很可疑。因为中国并没有一个科幻电影的清晰脉络，只有少部分演员在科幻电影里打过酱油。当然，咱们是有一部《霹雳贝贝》的。《大气层消失》虽然很廉价，但是起码抓住了一个痛点，至于《明日战记》，放在一个更大的系统里，确实什么也不是。不能说《流浪地球》的技术不过硬，但是技术只是科幻的一个表现要素，现在回过头来想，《流浪地球》只留下一句“道路千万条，安全第一条”，然后在人物塑造上基本是一个零。它点燃了木星，大过年的在全中国的银幕上放了一场大烟花，然后，什么也没有留下。原因很简单，它的初衷并不是科幻，它的精神内核依然是东方的：为什么我的眼中常含泪水，因为，我对这土地爱得深沉。
这么说可能被当成国产电影的黑，所以要强调一下，技术相当过硬，代表了中国电影最高水准，无限接近世界水平。但是没有办法的是，那里横亘着一部《星际穿越》，注意，是《星际穿越》，而不是“复仇者联盟”。马修•麦康纳如何在多维空间里，重新建立和女儿的联系，且不说“硬科幻”的门槛，诺兰的团队甚至客观上帮助“复仇者联盟”科普了穿越和平行宇宙的可能。如果说《流浪地球》说的是“想留不能留才最寂寞”，那么《星际穿越》说的就是“死了都要爱”。你从《星际穿越》的结尾，可以同时看到：人类的伟大和渺小，对未知的渴望和敬畏。我不是要黑《流浪地球》，但是《星际穿越》在我看来，给了起码目前的语境里堪称伟大的科幻作品《三体》被更加完美影视化的可能。或者可以这么说，如果某个团队把它拍烂了，怨不得任何人。或者，不如干脆接洽一下克里斯托弗•诺兰，他是一个有情怀的技术狂人，在这一点上不输乔治•卢卡斯，甚至…（蒋楠楠）
