写个评论真不容易，写个《门锁》的评论尤其不容易，因为作为“床下有人”系列的呈现作品之一，《门锁》明显是改编了2018年韩国的同题材电影，两部电影都选取了女性视角来解读；而2018年的韩国电影《门锁》的编剧名单里又有一个名字阿尔贝托•马里尼，也就是说，韩国版《门锁》改编自2011年的西班牙电影《当你熟睡》。不知道这位西班牙编剧有没有看过江户川乱步的《人间椅子》，那部被奉为经典的短篇里，吓人的人说自己藏在沙发肚里，不过江户川乱步高级的地方在于，沙发藏身是一个故事里的故事。
翻拍片《误杀》2019年年底轻松拿下超13亿票房，《误杀2》也已经锁定今年圣诞档。这几年屡屡出现也屡屡被指摘的翻拍片，显然方兴未艾。讲个好故事，讲好一个好故事，仍然是摆在中国导演面前的一个问题，哪怕是哪来的别人的好故事。起码讲成《扬名立万》那样，可能就真的扬名立万了。而不是像《门锁》这样，把独居女生拍成超英“黑寡妇”了。
倒吸一口凉气和吓一身冷汗
所以，如果要厘清为什么国版《门锁》口碑如此之差，就要开始侦探推理一样的倒叙或者说追溯，这些年西班牙不只有皇马巴萨，还有惊悚悬疑，譬如《海市蜃楼》、《看不见的客人》、《黑暗面》，以及德尔•托罗的神作《潘神的迷宫》，让你不得不惊叹，西班牙果然是当年文艺复兴的重镇，这几部电影绝对在类型电影里是有口皆碑。
《当你熟睡》的故事简单至极，比后面两部改编作品都要简单，看似优雅的公寓管理员，实际上有一颗疯狂的又厌世的扭曲灵魂，他没有从楼顶一跃而下，只有一个原因：他希望住户克拉拉小姐不幸福。就是这么一个莫名所以的邪恶念头，成了全片来自孤独灵魂的无端恶意。除了秃头男主精湛的表演，恶意满满的男主也感受到剧本人物带给自己的满满恶意，而且它还有一个极端邪恶的结尾。但是整部电影并没有什么吓人场面，连让你分外紧张的段落都不多，除了男主被这对恋人堵在屋里那段，所以你可以理解为，《当你熟睡》聊的比较深，直到最后，才会让你倒吸一口凉气。
韩版《门锁》切换成女性视角，也就是大女主视角，这个转换就变得特别亚洲，或者说特别东方，这么说也许不妥帖，我的意思是，它就不是纯粹去描摹邪恶，就像你很难想象哪怕今天，让亚洲导演去拍一部《沉默的羔羊》。
韩版《门锁》有孔孝真姐姐，表现我觉得很好，而且导演对悬疑氛围的营造和把控尚可，实际上韩版已经把故事走向明确拉入到惊悚恐怖片，刻意制造出来的恐惧感，塞满逼仄的空间，最黑暗的一面就是这么黑黢黢的给你看，音效镜头调度，导演就怕不能吓你一跳。我觉得导演做到了吓人，而且既然是改编，还煞费苦心经营了一个翻转的结尾，我觉得改编还是可以的，编剧动了脑子，不是完全的“拿来主义”。
翻拍不是复制黏贴偷懒省事
国版《门锁》的出品方是拍过《京城81号》的业界专业惊悚团队，但是有一点是可以肯定的，国内编剧还没有出现过把翻拍剧本变得更出色的先例，这个例子可以说不一而足，譬如翻拍韩国故事的《大人物》（翻拍自《老手》）等。总体来说，这些近年的翻拍作品都表现出了一定程度的水土不服，譬如罪案类型故事中现实环境的不可信以及对于犯罪表现尺度的问题，让故事的可信度和冲击力都受到非常大的损害，而主打温情的故事里，也存在导演在本地化过程中，对于细节把握和故事节奏自己表现力跌落的问题，这些翻拍自亚洲国家的电影无一例外，相较原版作品的口碑，都呈现了断崖式下滑。
一方面是导演和改编能力的缺陷，一方面是在创作过程中的各种掣肘，还有一方面的原因就是，照搬硬套让观众也很反感这种投机取巧。想象可以让刘伟强麦兆辉吹一辈子的《无间道》被斯科塞斯买去版权拍了圆梦奥斯卡最佳导演奖的《无间风云》，把香港制造的短小精悍，融汇成大时代风云变幻的美国往事，买的是个好想法好结构和好思路，而不是偷懒省事复制黏贴，那不如去刷刷小视频。
也有这样一种克隆的成功
并不是所有的国产翻拍电影都坠入深渊，譬如翻拍自日本电影《盗钥匙的方法》的《人潮汹涌》，在那年的春节档颇有咸鱼翻身鲤鱼打挺的英姿，尤其是刘德华故事线的落地加上自身偶像身份的拾起与放下，给电影带来额外好感，最终算是实现了故事的“软着陆”，最终实现票房逆袭，在春节档的腾腾杀死中拿下7.62亿票房。这个过程饶晓志功不可没，无论是故事落地和网上求援（没有恶意）。当然，好事的粉丝，肯定还是会觉得，相比较韩国导演和日本导演，中国导演在家长里短和细节把控上，总是还差一口气，一方面，是真的差一口气，另一方面，人家毕竟是原装进口。
还有两部喜剧片。沈腾主演的《西虹市首富》，没错，正儿八经翻拍1985年的美国电影《布鲁斯特的百万横财》，很多人批评这部电影主题不积极，价值观不正确，宣扬金钱万能。我个人觉得，这种故事现在看确实不高级，但作为一部喜剧电影，故事架构和一些细节创意，尤其是以沈腾为代表的“麻花团队”的表演，堪称精彩，是如日中天的沈腾背着一袋麻花，让《西虹市首富》拿下了超过25亿票房。另外一部喜剧片，《来电狂响》，我得说，它的原版意大利电影《完美陌生人》可不是疯狂喜剧，而是映射灵魂的黑色电影。但是那个电影确实太刺头灵魂了，不然也不会有那么多国家翻拍，而且我得说，虽然备受文青鄙视，但这个《来电狂响》的庸俗喜剧化过程，是一比非常出色的本土化改造，不仅让那个资本主义毒草故事能拿到龙标了，而且不会让中国观众看得太过心慌意乱，在电影院里坐立不安。它有6.4亿票房，豆瓣只有5.7分，你知道《完美陌生人》在豆瓣的评分吗，8.5分。说实话，和《西虹市首富》一样，乔杉、马丽、佟大为、田羽一起拯救了这部烂片的票房，和原版相比，它确实已经失去了灵魂，但上映就是成功，庸俗赢得了财富。
没有比较就没有伤害
有部电影《误杀2》，已经锁定了半个成功，因为翻拍印度电影《误杀瞒天记》的电影《误杀》甚至可以作为翻拍电影的标杆之作，75万人在豆瓣给电影打出了7.6的高分（印度原版《误杀瞒天记》豆瓣评分8.6分），而且电影在2019年年底轻松拿下逾13.3亿票房。《误杀瞒天记》对社会暗面和人心暗面的表现，是非常有挑战性的，堪比《熔炉》。所以，故事被移植到了中国导演的福地“泰国”，机智巧妙，肖央成功复刻印度故事，拿捏到位。同样成功规避和复刻的方式还有一种，把经典故事当成一堂课，模拟法庭变成戏中戏，所以有了翻拍自影史经典《十二怒汉》的《十二公民》，当然复刻话剧，让电影更像话剧，有西德尼吕美特珠玉在前，一帮舞台剧精英何冰韩童生仿佛在做一场毕业大戏，这可能是中国翻拍电影豆瓣最高评分了，8.4分，这种重现当然在这个时代也有价值，剧本衔接也不错，但相比较1957年的美国电影，也能感受到人家为什么在豆瓣有9.4的评分。
说到这，翻拍成功与否有偶然性，《十二公民》虽然只卖了1400万，但人家更像在玩儿，在享受表演。回到《门锁》，肯定还是想在票房上有所表现。老实讲，市场相对疲软的时候，惊悚恐怖类型是救市良方，中外皆然。但是和所有回避翻拍标签的翻拍片一样，《门锁》也刻意回避，并且抓住城市化进程和独立女性发声的背景，打出关注“独居女性”的主题标签，以稀释翻拍电影的本质。
可是拜托，这是什么时代了。所以，《门锁》开画票房表现不错，然后口碑旋即崩毁。其实，如果你稍微想想，中国电影市场，吓人的好电影比笑人的好电影还要少。接着你就会看到，《门锁》里，保安、上司、邻居、中介、朋友纷纷为了故事需要变成了可疑的人。其实电影前半段节奏还可以，不管出过什么事吧，白百何毕竟还是她那一拨女演员里的佼佼者，没辜负半部电影，但是这个更擅长演“妞”的女演员，硬生生在电影的后半段变成了“黑寡妇”，电影于是成了女汉子单枪匹马反杀一切邪恶势力的神奇女侠，战斗力爆表。
当然这是我们希望看到的邪不压正，但是它应该叫《门锁女侠》，归类为科幻英雄电影。惊悚不是反反复复的耸人音效，也不全是气氛，最吓人的，还是人，不是女演员瞪大的双眼，是那个看似优雅的公寓管理员的男性凝视，耸动并且穿透你的灵魂。
新安晚报 安徽网 大皖新闻记者 蒋楠楠
