过程才是现实，结尾只是理想。说徐峥、沈腾和魏翔是最有辨识度的内地喜剧演员，不知道有没有争议。像徐峥一个这么有特点的喜剧演员，演了几部上头的好电影之后，再当导演，偏偏忍不住就想要带点价值感。
徐峥怎么会不知道这片子会有撕扯？
有时候我们不能太过关注内容本身，而是一次谈话的过程和方式，就像一次心理咨询，有时候讨论的方式和态度就很能说明问题。这和徐峥有没有体验生活无关，我不是很认同，一个演员一定要去体验生活，这个事情有点扯，你说汉武大帝和雍正王朝的男一号，怎么去体验生活，穿越吗？你说很多边缘人物的饰演者，怎么去体验生活，譬如王传君和《我不是药神》，乃至徐峥和《我不是药神》。
归根结底，都是想象的现实。
《逆行人生》是一个露怯的片名，尤其是它把一身黄的辨识度弄得这么高，好像你把辛苦的打工人摆在前面，就能获得某些权力。其实他们是不是真的需要你为他们发声？我不止一次碰到这种场景，外卖小哥开着免提大骂平台的管理员，诅咒它早点倒掉。他们自己也会发声。
大概可以预设，关于故事的基本走向，尤其是故事的情感走向。我并不是很赞同那种有钱的导演拍贫穷的人生赚钱的说法，艺术生产（姑且认为所有的创作都是艺术生产）本身就是一种想象和再现，那些说导演高高在上的观众，有把握说自己就真的了解外卖员的生活吗？再说一句不友好的话，有几个外卖员会买票去看《逆行人生》到底是不是在拍他们的生活。全红婵说：你这问的……谁不累啊！
徐峥这个高学历中年人的外卖员生活，是典型的外卖员生活吗，你从哪儿看出来他得靠这个谋生，包括他的全职太太的基本面，外卖员是手段，不是目的。
这是个谄媚和投机的决定，你在喜剧节目里看过多少外卖小哥的故事，有几个是喜剧？哪一个最后不是在煽情，哪一个有那么一点点讽刺，哪怕点一下我们所说的“平台”。所以《逆行人生》的处境是可以预见的，实际上我们甚至可以说，大部分时候，我们没有自以为的那么具有恻隐之心、同理心和正义感。《逆行人生》也在消费一个符号，不管这个符号在你心里代表什么。
以上其实不是重点。而且从目前的票房走势看，《逆行人生》即便和《解密》的票房旗鼓相当，也因为没有请美元支付的约翰·库萨克和过多科技狠货，卖个四五亿人民币，还是有的赚。成本控制得好，虽然辛芷蕾是黄河路的爆款老板娘。重点来了，不算拼盘的“我和我的”系列，徐峥导演的上一部导演电影《囧妈》，2020年春节6.3亿卖给了平台，实际上按照分账比例，这个数字简直美丽到无以复加。
《人在囧途》的导演不是徐峥，《人再囧途之泰囧》、《港囧》和《囧妈》，是作为编剧和导演的徐峥的真实水平。《心花路放》、《无人区》、《我不是药神》和《爱情神话》，尤其是让徐峥光芒万丈几乎成为表演艺术家的后两部，是作为演员的徐峥的福报。我的意思是说，对于一个准备去看《逆行人生》的观众来说，《我不是药神》和《爱情神话》是两个幻象。
徐峥，做导演的上限不会太高。
但我绝对没说，徐峥不是一个好演员。
而且我要说，在中国影史票房排名前30名的电影中，无论以各种评价标准来看，《我不是药神》肯定是三甲之一，甚至更好；《爱情神话》的生活流喜剧，也是应该给徐峥一个影帝的。生活流，没错，刚好就是《逆行人生》基本没有的东西。刻薄点说，是伪善。另外，怎么哪儿哪儿都是贾冰！（蒋楠楠）
